ТРУД ВЕДЕТ К СОВЕРШЕНСТВУ

Ключ к совершенству в любом виде искусства связан с выполнением трех правил. Первое — труд, второе — упорный труд, и третье — еще больше труда в виде постоянных упражнений. Эти правила справедливы и для мастерства создания иллюзии, но не совсем в том аспекте, как вы предполагаете. Научиться делать многие фокусы довольно легко, другие же требуют большого количества времени, отработки навыков и практики. Однако помните всегда, что настоящее мастерство, настоящее Искусство Иллюзии заключается во впечатлении, которое вы создаете в умах зрителей, а не в способе, посредством которого создается иллюзия. Короче говоря, вы можете считать себя «фокусником», как только сумеете в первый раз проделать фокус, но если вы не пойдете дальше, то на этом ваша карьера и закончится.

Естественно, те первые несколько фокусов, которые вы освоите, должны быть простыми, что означает: ваш успех зависит от удивления, которое испытает аудитория, никогда ранее такого фокуса не наблюдавшая. Если вы снова покажете тот же фокус той же самой аудитории, зрители уже не станут смотреть, «разинув рты», их удивление станет меньше, а настроение — критичным. Они смогут увидеть то, что не заметили в первый раз, и, может быть, даже отгадают секрет.

Этого допускать нельзя, и поэтому

вы должны отрабатывать даже простейшие движения, чтобы производить их без малейших колебаний: процедура должна проходить гладко, особенно в той части, которая может вызвать подозрение у зрителя. По мере того как вы будете пополнять свою программу новыми фокусами, вам будет легче справиться с просьбой «покажи этот трюк еще раз», потому что вы сможете создать у аудитории впечатление, будто фокус тот же самый, но реализуете его вы с помощью другого способа, благодаря чему введете в заблуждение даже внимательного и проницательного зрителя. Такая практика требует, в свою очередь, еще большего количества упражнений, поскольку вы должны переходить от одной процедуры к другой, не перепутав в уме их элементы между собой. Затем вам, конечно, захочется освоить и более сложные фокусы, что потребует от вас еще большего мастерства, а мастерство вы получите только через еще более упорный труд.

В большинстве случаев первая фаза освоения фокуса связана с осуществлением иллюзии, причем каждый раз исполнение должно быть таким, будто вы выступаете перед аудиторией. Вы должны свободно владеть всеми движениями, которых требуют карты, исчезновение монеты, разрезание веревки реальным или воображаемым предметом и так далее, согласно вашим личным предпочтениям. Этому труду больше подходит название «репетиция», чем «упражнение», но он нужен для достижения той же цели, к которой ведет и следующий этап — освоение методики. На этом этапе вы отрабатываете все тайные движения, которые указаны в методике, такие, как сброс заготовленной карты, удержание монеты в одной руке, хотя вы явно положили ее в другую, или разрезание маленькой петельки, а не большой веревки, как кажется.

Даже простейшее из тайных движений должно быть обработано до полного совершенства, поскольку вам часто придется говорить, что вы делаете одно, но в действительности делать совершенно иное, а любая запинка может уничтожить фокус. Вместе с тем тайные движения должны быть похожи на ваши естественные движения настолько, что никто не должен заметить различия. После того как вы сдадите несколько карт, а затем возьметесь за колоду по-другому, зрители заподозрят неладное, поэтому вы должны производить две «сдачи» одинаково, даже если для этого вам придется производить их в необычной для вас манере. Это следует соблюдать и в другого рода фокусах, не только в карточных.

Ключевым является финальный этап репетиции или упражнения, когда вы соедините между собой иллюзию и способ ее осуществления, добившись совершенства такого единения. К этому времени вы уже овладели процедурой, которую следует далее отрабатывать во всей ее полноте, чтобы отладить переходы от одной ее части к другой. Это позволит вам избавиться от склонности исполнять «быстрее» все те движения, которые для вас естественны, и от «скованности» при реализации движений тайных, поскольку в ином случае ваши реальные действия могут быть раскрыты.

В упражнениях перед зеркалом скрыта некая опасность, поскольку вы слишком сильно сконцентрированы на «движениях» сравнительно с той ситуацией, которая складывается при выступлении перед публикой. Репетиции перед зеркалом очень важны в случае трудных трюков, требующих ловкости, в частности тогда, когда есть необходимость изучить позиции рук под разными углами зрения. Но если вы будете слишком долго восхищаться собственной работой, глядя в зеркало, вы можете потерять из виду реакцию зрителей, а это очень серьезно ослабит воздействие вашей процедуры.

Никогда не забывайте отрепетировать фокус, исполнение которого зависит от какого-то тайного приспособления, поскольку такие приспособления делают скорее для того, чтобы усилить иллюзию, а не упростить способ. Иногда для того, чтобы спрятать хитроумное приспособление, требуется больше мастерства, чем для исчезновения монеты с ладони, поэтому и в этом случае применимо правило «труд ведет к совершенству».

ОТВЛЕКАЮЩИЙ МАНЕВР

Старую пословицу «быстрое движение рук обманывает глаз», вероятно, придумал умный фокусник, чтобы окончательно сбить с толку аудиторию, поскольку нет ничего, дальше отстоящего от правды, чем это утверждение. Быстрое движение производит на глаз впечатление размытого, но оно же возбуждает подозрение у зрителя, а не завораживает его. Единственное достоинство быстрого движения связано с отвлечением внимания в сторону от главного направления, и фокусники такие движения называют ОТВЛЕКАЮЩИЙ МАНЕВР.

Если вы будет постоянно прибегать к Отвлекающему маневру, то зрители могут это заметить, поэтому такого типа Отвлекающий маневр следует приберегать для фокусов, в которых без него не обойтись. В то же время Отвлекающий маневр дол-

жен осуществляться постоянно, но очень тонко. Предположим, вы демонстрируете исчезновение маленького предмета, например монеты, которую открыто кладете в левую руку, хотя на самом деле удержали ее в правой. Вам будет недостаточно просто открыть левую руку и показать, что монета исчезла. Проницательный ум зрителя сразу вспомнит о правой руке, где монету видели в последний раз. Во-первых, самое главное, ваш взгляд должен быть обращен на левую руку и следовать за ней. В этом заключается наиболее важное правило Отвлекающего маневра: ЗРИТЕЛЬ БУДЕТ СМОТРЕТЬ ТУДА ЖЕ, КУДА СМОТРИТЕ ВЫ.

А также левая рука должна превратить монету в невидимый порошок с помощью растирающих движений, или же левый кулак следует открывать медленно, отгибая палец за пальцем, демонстрируя отсутствие монеты. Или же вы должны подуть на левую руку, чтобы завершить процесс «исчезновения». В добавление к этому правая рука должна указывать на левую, что поможет привлечь все внимание именно к левой руке, создавая в то же время впечатление, что в правой руке действительно ничего нет. Короче говоря, ЧЕМ ДОЛЬШЕ ВЫ СУМЕЕТЕ НАПРАВЛЯТЬ ВНИМАНИЕ ЗРИТЕЛЕЙ ПО ЛОЖНОМУ СЛЕДУ, ТЕМ БОЛЕЕ ЭФФЕКТНЫМ И ПОРАЗИТЕЛЬНО ЗАГАДОЧНЫМ БУДЕТ ЗАВЕРШЕНИЕ ФОКУСА.

Еще одним важным элементом Отвлекающего маневра является повторение, используемое на предварительной, подготовительной стадии фокуса. Проделывая серию однотипных движений, обычно перекидывая что-то из руки в руку или перекладывая с места на место, вы задаете публике стереотип, который она воспринимает некритично, поскольку никакие трюки с этими движениями не связаны. Когда наступает пора сделать движение тайное, вы всего лишь следуете сложившемуся стереотипу движения, и зритель обманут, причем не может понять, как. Секрет, разумеется, в том, что вы «отвлекли» его заранее, заворожив регулярными естественными движениями. Особенно полезен такой Отвлекающий маневр в карточных фокусах, где тайное движение — такое, как «Соскальзывание» или «Сброс» — может быть осуществлено при обычной сдаче или при тасовании колоды, НО ПРИ УСЛОВИИ, ЧТО ПУБЛИКА УЖЕ ПРИВЫКЛА К ОСОБЕННОСТЯМ ВАШЕГО СТИЛЯ.

В прежние времена фокусники (кстати, и очень хорошие современные) прибегали для исполнения Отвлекающего маневра к волшебной палочке, поднимая ее со стола или положив на стол для того, чтобы выявить спрятанный предмет или, наоборот, избавиться от него. Сегодня тот же результат можно получить, вынув из кармана или положив в него карандаш, можете назвать его и волшебной палочкой. В качестве Отвлекающего маневра можете залезть в карман, чтобы достать порошок, делающий предмет «невидимым»: публика, как правило, воспринимает этот жест как элемент разыгрываемой вами комедии, но не в качестве прикрытия тайного движения, каковым он является на самом деле. Все эти маневры и много других включены в подробнейшие наставления этого учебника и должны быть освоены в совершенстве.